En los últimos días se ha generado una intensa polémica en torno al Museo Reina Sofía que ha llegado hasta el País Vasco. La petición del lehendakari Imanol Pradales para trasladar el Guernica de Pablo Picasso ha provocado declaraciones cruzadas y debate público. Sin embargo, faltaba conocer la opinión de quienes trabajan directamente en la conservación de la obra: los restauradores.
“Por un lado restauramos aquello que está deteriorado u oscurecido por el tiempo, lo volvemos a un estado lo más cercano posible al original. Pero también cuidamos de la obra en todos esos transportes”, explica María Antonia López de Asiaín, restauradora del Museo Nacional del Prado. Según la técnica, el Guernica no está preparado para viajar y no debería hacerlo si se quiere garantizar su conservación. Afirma que la obra presenta fisuras verticales y un craquelado estable pero sensible que no admite traslado, una valoración que coincide con el informe técnico del propio Museo Reina Sofía, que desaconseja rotundamente mover el cuadro.
La razón central del riesgo es la condición física del lienzo y su gran tamaño, aspectos que aumentan la probabilidad de daños durante el transporte. El traslado propuesto desde el País Vasco se planteó para conmemorar el aniversario del bombardeo de Guernica, pero los especialistas advierten que someter la obra a ese movimiento implicaría riesgos considerables.
“Los restauradores revisamos la obra y emitimos un informe de conservación. Y decimos: esta obra sí puede viajar o esta obra no puede viajar. Si las condiciones de conservación se pueden corregir y la pieza queda estable, se aprueba. En el caso del Guernica, no es que no se pueda técnicamente, es que no se debe”, subraya López de Asiaín, que recuerda que el Guernica estuvo más de once años en el Prado antes de su traslado definitivo al Reina Sofía.
Incluso desplazamientos de corta distancia presentan dificultades prácticas. En la ocasión anterior fue necesario adaptar el transporte por la altura y las dimensiones del cuadro: “De obra de arte tiene tres metros de altura. Y este cuadro no cabe”, señala la restauradora, recordando que se diseñaron rutas especiales y vehículos ajustados a sus proporciones.
El deterioro del Guernica y las razones para su no traslado
El informe del Museo Reina Sofía detalla los factores que motivan la negativa al traslado. Los estudios en luz visible permiten identificar alteraciones en el soporte: el perímetro de la tela muestra daños por los múltiples clavados y desclavados del bastidor a lo largo de su historia. El bastidor original carecía de cuñas, lo que exigía tensiones elevadas al montar el lienzo, tensiones que se acentuaron por ser una obra de gran formato. Además, se describen grietas, craquelados y microfisuras atribuidas en buena parte a enrollados, traslados y manipulaciones durante los años de itinerancia.
La combinación del deterioro y las dimensiones del Guernica (776,6 cm × 349,3 cm) agrava su vulnerabilidad. Una obra de ese tamaño puede deformarse al moverse, comportándose como una vela y favoreciendo la aparición o agravamiento de fisuras verticales y craquelados. López de Asiaín señala además que detrás de la propuesta de traslado existen elementos de carácter político y simbólico, ligados al deseo de reivindicar la obra como un emblema regional.
Ante esto, la restauradora propone alternativas para conmemorar el aniversario sin poner en riesgo la pieza original. Es preciso distinguir entre la obra y el mensaje que representa: si el objetivo es mantener el impacto simbólico, pueden utilizarse reproducciones de alta calidad, recreaciones en 3D u otros recursos que transmitan el mismo mensaje sin exponer el original a daños. Para los conservadores, la prioridad debe ser preservar la integridad del Guernica como testimonio histórico y artístico.
